住在空中1080P

在观看青山真治的《住在空中》的过程中，有两件事最让人想起奥利维亚和阿萨亚斯的《私人采购员》：一是影片开头所解释的失落（《住》中父母的去世，兄弟的去世） 《私》失踪》），一个是影片中间最直观连贯的“主叙事”（《私》中与明星的恋情，《私》中买家的日常工作）。
从这个意义上说，《住在空中》和《私人采购员》具有非常相似的结构，但它们构建场景的方式略有不同。这种差异来自于导演想法的不同，最终形成了虽然相似但并不完全一致的语境，但传达给观众的情感也有明显的变化。
一些欧洲导演经常利用情景构建来推断人物的内心，并发展出一种“被动”的反身性，比如阿萨亚斯、尚戴普勒、洛尔瓦赫，甚至卡拉克斯，他们都或多或少、有意无意，用这样的方式来获得影片的内在驱动力；至于使用单一的内部视角，借助场景的构建，可以延伸视角，并从中提炼出一种日常生活中的超越性，这一点更为重要。最喜欢的技巧：近距离的如《八月处子》、《幸福的拉扎罗》，远的如《哨兵》。
《住在空中》的前半段，虽然有过短暂的外部驱动力带来的自我反省的形式，但这种形式很快就转变为以点覆盖、分散到全局的不同方式。与《私人采购员》里永远追随主角的镜头不同，这里有爱拍照的叔叔阿姨，有些神经质的出版社主编，有出轨作家却结婚的同事，可怕的小黑猫、高层公寓的经理、神秘的渣男明星。 ——这些元素在成为场景构建的一部分的同时，也被导演赋予了向外延伸的空间和可能性。镜头短暂脱离主视角，捕捉场景之外的日常生活。这使得场景中《住在空中》的使用方法与《私人采购员》的逻辑牢牢分离。
在《私人采购员》中，影片的内在动机在一开始就被指出了——寻找失踪的兄弟。 《住在空中》开头所描绘的父母的去世更像是一种引力，而不是一种驱动力。它的作用不是推动不同节奏的场景，而是为下一步的推动画出圆心（或起点）。以及影片中反复出现的物体，如背景中低沉喧闹的风、窗外矗立的巨星广告牌、作者出版的新书、女主角与不同的人讨论她不流泪，以及就连黑猫，都是导演抛出道具来连接不同的支线场景。这些分支不断交叉、互补。各自延伸的同时，也构成了内部视角所在的主景。
从引言开始，逐渐进入主体叙事结构，《私人采购员》以单向视角从垂直的日常延伸中提取超验时刻，而《住在空中》则在发散的日常生活中不生成任何日常生活。外部结构。与《私人采购员》中胁迫人物的局势相比，或者说人物通过局势的建立而自由行走的方式，更像是“日常生活中的日常生活”，而不是“日常生活中的超越”。将镜头转动到各个分支的节点进行改变，添加细节，从而扩大整体的情况。但它并不关心纵向的上升，而是注重横向的描绘和同一平面上叙事的完整性。相反，它更接近核心。对于一些带有古典主义风味的河濑直美电影。
然而时至今日，当河濑直美已经开始有意无意地设置高于现实的场景时（《晨曦将至》），“反打字”的日常延伸就需要导演有出色的节奏控制和整体把控，至少在《住在空中》中，青山真治并没有表现出无可挑剔的实力，这也让这种分歧日常延伸之间的联系和变化有时变得有些诡异。因此，我想把女主角晚上在海滩火化猫时与工作人员交谈的场景视为导演的一次考验——当镜头停留在工作人员在碎石上画的两条平行线上时，是影片的最后一刻。无限接近超然诞生的时刻。