野草蔓生1080P

一般来说，每个独立电影人都会尽力将自己一生所学的东西填满自己的处女作，比如贾木许的《长假漫漫》，萨弗迪兄弟的《被抢劫的乐趣》，甚至电影大师PTA的短片处女作《香烟与咖啡》，他们都用不成熟蹩脚的镜头影像、叙事结构和场景调度来包装自己的风格。但凯利的处女作《野草蔓生》被普遍认为是她所有作品中最不像她的作品。
作为一名经常将镜头投向美国西北部的导演，这是她唯一一部在佛罗里达州取景的影片；作为一个不愿意落入俗套的独立电影人，在我看来，她是从各个角度落入其中的。它打破了20世纪90年代反类型类型电影的陈词滥调。
因为属于1994年的电影史上从来不缺少这种反类型的鬼才。比如昆汀塔伦提诺凭借《低俗小说》拿下戛纳金棕榈奖后，全世界都崇拜他，全世界都效仿他。这也是为什么我认为凯莉后来会在这部电影中用12年的工作间隙来反思自己黯淡的个人痕迹呢？
首先，《野草蔓生》具备了传统公路电影的所有元素：汽车、枪支、犯罪计划、绝望的鸳鸯，甚至连追赶他们的警察也恰好是女主角的父亲。所有犯罪的根源也来自于警察父亲留下的手枪。这就是我们熟悉的希区柯克电影中的叙事巧合的设定。但作为一部反类型电影，它也是一部没有道路的公路片、一部没有犯罪的犯罪片、一部没有爱情的爱情片——因为男女主角误杀的路人实际上并没有死，而他们原本计划的逃亡之旅其实就是在这样一个破败的小镇里转悠。这样的冷幽默继承了昆汀古怪反典型的风格，也颇有科恩兄弟黑色喜剧的味道。

同时，如上所述，《野草蔓生》之所以被认为是她所有作品中最不像她的，是因为Larry Fessenden除了在影片中担任男主角之外，同时还是影片的制片人。作为这部电影的剪辑师，难怪首部影片的轻快节奏与后续影片的缓慢节奏有着巨大的差异。
但这并不意味着这部电影的反类型是失败的，也不意味着凯利在这部电影中的想法被完全消除。作为一名女导演，她对每一个细节和氛围的把握显然都更加柔和。治疗也对现实生活有更严酷的描绘。
比如，电影一开始，男女主角误杀了一名黑人，后来发现是未遂作案，逃跑失败。此时，无论是人物还是局外人都对公路电影范式充满期待，但“如果我们不是杀人犯，那么我们什么都不是”、“如果我们不离开这里，我们就会永远被困在这里。” ”因此，影片最后的枪声是雷蒙最不舍得的浪漫感动——失意的女主人公冲动地与男主人公分手，并在高速公路上正式逃亡，驶向远方。然而，电影却以一个令你我尴尬的时刻结束——当女主角扔掉手枪逃离小镇时，这并不像《末路狂花》驾驶着她的小破车驶向悬崖，远离尘土那样浪漫。被困在高速公路上，无法行驶，无法移动，镜头向深处升起的那一刻，就是无尽的堵车，仿佛女主角又回到了一种萎靡不振的状态，对之前枯燥的生活感到疏远和失落。
这里的结局处理基本上已经成为她后续影片的一贯风格——一方面，她为影片探索了更为现实的意境，另一方面，她又以戏剧性的讽刺结尾。这种对比是有意义的，成长与反成长的共鸣似乎暗示着我们对这些角色的参与感在电影结束后仍在继续，但事实上这些人早在你遇见他们之前就已经存在了，与他们无关。 ..