我与塞尚1080P

五月是一个美丽的月份。经过最残酷的四月，春天还没有完全离去。中法文化之春在内地已进入第十二个年头，但“法国五月”艺术节在香港已盛开24年——“自1993年以来，已呈现超过500个一流节目。亚洲最大的法国艺术节。
从范围上看，“法国五月”的重头戏当属艺术展。但由于专业限制，笔者主要对电影模块的规划感兴趣。今年“法国电影巡展”的主题是“艺术之美”。港岛知名女演员林嘉欣小姐精选了十部讴歌艺术的法国电影。其中就有与嘉欣关系亲密的导演蔡明亮，受法国巴黎卢浮宫博物馆邀请拍摄电影《脸》，这是非常难得的。
十部电影中的最后一部特别适合在五月观看，因为它的“印象派”画面展现了普罗旺斯五月的风景。这部电影由法国现代电影女主角达尼埃尔·汤普森执导。它讲述了19世纪两位文化大师——现代艺术先驱、印象派画家保罗·塞尚和自然作家埃米尔·左拉这对挚友之间一生的冲突和友谊的故事。
欧洲名人传记片几乎已经成为一种流派，艺术家的一生自然成为故事的主题，比如《萨拉菲娜》的《花开花落》和《约翰·特纳》的《透纳先生》。每部电影的调性都有些相似，或许是因为艺术家总是浪漫、随心所欲、高度敏感和神经质，徘徊在升华和自我毁灭之间。
《我与塞尚》它具有其中一些特征，但具有独特的结构。它以一场争论的中心场景开始，这场争论决定了他们五十多岁时的余生——佐拉的中篇小说《杰作》如何基于塞尚的尖酸刻薄，克服了后者，并将两者结合在一起。一个人的生活互动被撕成碎片又拼凑起来，以填补这种冲突中的空白和空白。其次，影片将两个对立的角色并置，不仅讲述了好莱坞式的天才之战，还创造了一系列相互干扰的冲突元素，照亮了整个时代的冲突规则。
塞尚和左拉之间的关系在艺术史上众所周知，但法国以外的公众不一定知道。绘画与文学相隔甚远，观念风格更是不同的丈夫们，其实​​从十三岁起就相识，并一起在普罗旺斯艾克斯长大。他们曾经疏远又亲密，但在《杰作》事件后分手，塞尚也因此逃往深山老林——这对亲密的朋友似乎再也没有见过面。影片并没有在他们一起长大的场景上花费过多的笔墨，也没有过度眷恋艺术家曾经聚会的海鸥咖啡馆。相反，他总是小心翼翼地使用这些段落作为两人之间决定性争论的脚注。这并不容易。可能有观众认为激烈的打斗和对话会提高一点收视门槛。然而这样的设计需要能够触及灵魂深处的台词，对编剧文学能力的考验其实要高得多。塞尚是印象派的代表人物，左拉则以自然主义的巴黎写生而闻名；他向往注重形式的理想世界，关注现实生活，注重现实主义；前者出身富裕家庭却与父母失散，生活贫困，而后者则努力工作，一步步谋生，最终搬到了巴黎底层的一栋漂亮的豪宅。世界上的事情就是这么随意。类似的人物设定在戈达尔和特吕弗以及《竹林七贤》中的嵇康和山头都有。 《我与塞尚》设定这样一对人物并不罕见，但片名中的强调值得一提：左拉是“我”，塞尚仍然是塞尚。
事实上，我们无法成功猜测影片是否配备了佐拉的第一人称叙述。 《我和塞尚》的意义更为微妙。似乎将“我”诠释为从创作者到观众再到你我的真实个体，而“塞尚”则成为了艺术理想的象征。 “我”画中人物存在于“我”的想象和对话中，行走在灯光亮灭的珍贵瞬间。这也是为什么塞尚虽然疯狂、脾气可怕，但他的品质和品德似乎总是比左拉那个心机深重的“我”略高一些。 “我”对塞尚几乎产生了自卑和嫉妒。钦佩——这就是为什么影片以塞尚徒步进山结束，将现代艺术之父的精神领悟视为对永恒“艺术之美”的电影探索。在现实世界中，佐拉当时已经中毒身亡。去世了。
也许是导演试图扩大影片的范围，这两个角色从青年到老年都由两位同名演员纪尧姆扮演：一位是法国喜剧明星纪尧姆·加里尼，另一位是玛丽昂·歌迪亚的情人。多才多艺的电影制片人纪尧姆·卡内。有人曾经说过，当你倒过来看塞尚的画时，你能感受到一种奇妙的平衡——镜子《我与塞尚》的放置位置可能也是受到了这样的绘画感悟的启发。
中国观众可能不知道达尼埃尔·汤普森导演的名字，但他们肯定知道她写的电影。她是法国著名戏剧导演杰拉德·乌里的爱女。 24岁时，她与人合作撰写了经典喜剧和票房冠军《虎口脱险》的剧本。后来，她不仅多次支持父亲的喜剧创作，还与许多著名导演合作，如《初吻》中的克洛德·比农多 (Claude Binondeau) 和《爱我就搭火车》中的帕特里斯·贾胡 (Patrice Jahou)。以编剧闻名的汤普森已经独立执导过五部作品，而她的儿子也正在踏上电影导演之旅。
汤普森的背景提醒我们，《我与塞尚》今天无疑仍然是法国新型“优质电影”的代表。它的高品质体现在它对欧洲文化习俗和社会道德的重视，这或许源自杰拉尔德·乌里的言行；体现在影片强烈的舞台戏剧性和演员的戏剧背景上；也可以体现在影片精美精致的设计上。美术和摄影。
当面对画家的传记片时，你永远不用担心画作的美感达不到标准。敢于挑战这个主题的摄影师或导演一定读过画家的作品一千遍。因此，每一个室外场景《我与塞尚》，包括艾克斯的乡村、圣维克多山、普罗旺斯的五月，都像塞尚自己笔下的风景，色彩如此柔和，结构如此有序。每个女配角都像画面中的沐浴少女一样，饱满干净，赤裸自由。这种温柔的触感甚至从画面中显现出来，风吹过树叶的声音增强了这种感觉。但在如此精彩的视听记录中，我们永远无法摆脱塞尚与左拉、保罗与埃米尔之间悲伤而破裂的友谊，深知这种破裂不是偶然和误会造成的，而是直接源于自然。理想与现实两种选择的差距。
最初发表于北青报