三生计HD

我们总是有一个习惯。在某个时期，我们总是习惯于追逐看不见的东西，沉迷于感性的东西。当我们陷得越来越深，我们内心的需求就会消失得越来越快。然后，焦点又回到可见的事物上。我曾以为这是一个倾听的时代，默默地倾听，在黑暗中对话。死亡传说一直是一个令人着迷的话题。从最初的定义到具体的形态展现，死亡不仅仅是一个被抛在一边的无形词语，而是一个隐藏在黑暗中的活生生的有机体。在弗里茨·朗的电影《三生计》中，我们看到的不仅仅是死亡的冰冷，而是个体生命与命运的对抗。然而，在强大的命运之下，谁有把握与之抗衡并获胜呢？爱情是一个经久不衰的话题。当爱与死相遇，最终的结果可想而知。纵观整个人类文明进程，爱情始终是美好愿景的象征。然而，大多数伟大的爱情都是悲剧性的结局，埃及艳后和马克·安东尼、海洛薇兹和阿伯拉德、沙贾汗和穆塔兹·玛哈、伊内斯·德·卡斯特罗和佩德罗王子等。在电影《三生计》中，小人物的爱情对抗强大的力量。死神，最终的结果可想而知。看完这部电影，我并没有因为电影中人物的爱情悲剧而感到悲伤，反而感受到了一种对命运的敬畏感。我不是宿命论者，但有些事情很难不与命运联系在一起。其实，从某种角度来说，人类的命运早已被上帝注定了，只是我们不知道是谁书写了我们的命运，是上帝还是死神。死亡有时是一种诅咒，一种无解的诅咒。 《三生计》这部电影其实是一部传奇与童话结合的电影。一个少女和她的爱人遇见了死神，死​​神带走了她的爱人。为了拯救自己的爱人，她不得不听从死神的安排。进入三轮回。故事的主要背景是德国，但也穿插了意大利、中国和波斯。意大利的故事有一种悲惨的浪漫，中国的故事更像是一场充满魔幻元素的闹剧，而波斯的故事其实是奇幻。不同国家对命运有不同的解释和表述。弗里茨·朗让女孩往返于不同的国家，就是为了让她明白命运的不可抗拒。这部电影的悲剧不在于“有情人不能结婚”，而在于它为我们提供了不同的命运形式和唯一的结果，而这个唯一的结果就是死亡，也就是我们常说的悲剧的最终章。这部电影的伟大之处在于整部电影都是手持拍摄的。由于夜间拍摄无法顺利完成，背景搭建和灯光运用更是费劲。令人惊叹的影像魅力使本片成为电影史上不朽的丰碑。剧情的残酷性非常明显，而在设计形象的时候，导演并没有放大残酷性，而是采用了更加仁慈的方式。死神小心翼翼地点燃了一根蜡烛，轻轻地将孩子的灵魂和身体分开。这些柔和而暧昧的细节，让我们对死亡的强大力量感到敬畏。原来生命的逝去就是这么轻松的一瞬间。对死亡的人性化对待，实际上更好地体现了命运的不可逆转。 1914年，弗朗茨·斐迪南大公遇刺，第一次世界大战随即爆发。然而，这场战争并没有给德意志帝国带来任何好处。 1919 年《凡尔赛合约》的签署开启了纳粹主义在德国的崛起。虽然战后建立了以和平、民主、自由为目的的魏玛共和国，但由于经济危机的出现，魏玛共和国也崩溃了，取而代之的是以希特勒为代表的国家社会主义工人党。弗里茨·朗的许多电影都是在这样的背景下制作的。这给这部电影披上了政治预言的外衣。纳粹无论多么强大，最终都逃脱不了命运的栅栏。现实与幻想、爱情与死亡、政治与预言在这部电影中完美结合。弗里茨·朗就像一位顶级建筑师，利用这些细节元素构建了一个反映在现实中的图像世界。