撒旦酿造DVD中字

R.W.法斯宾德，《撒旦的打击》，1976 对弱者的侮辱是一种特别高尚的侮辱。信徒和非信徒的区别在于，前者是靠对神的虔诚来约束自己，后者是靠对神的虔诚来约束自己。但无论如何，任何人都可以与上帝创造的世界和平相处。 ----安东尼·阿尔托（安东尼·阿尔托） 陷入困境的诗人沃尔特杀死了自己的情人，抢走了仰慕他的老处女所有的钱财，然后自杀了。当伟大的诗人格奥尔格在《人生》中回来时，经过一番疯狂的努力，他的妻子告诉他，他不可能成功，因为格奥尔格是同性恋，而他不是……这部电影是德国新电影的后期制作杰法斯宾德。他的作品基本上可以分为两种类型：严格而通俗的情节剧和奇异而黑暗的个人电影。前者的代表就像<恐惧吞蚀灵魂>和<布劳恩的婚姻>，后者包括<水手奎雷尔>和<尼克劳斯豪森之旅>。本片形式上偏向后者，但题材上却有前者的影子。室内场景的比例超过80%，但多变的拍摄角度和流畅的剪辑弥补了场景的单调，许多神经质、疯狂的人物和情节充满了整部影片，却没有陷入过度个性化的陷阱。 。情色暴力就像夏天的苍蝇一样轻盈、难以捉摸，每一段在大局下都显得那么荒唐。但它太真实了，让人害怕。每个演员的表演都非常出色，以至于没有人能够脱离整件事。导演斜视社会边缘，未得到满足的控制欲让忠于强权的奴隶感到困惑。心态、每一个细节，都是1970年代德国人民心理现实的扭曲反映，也可以理解为导演对那些自称文艺经销商的人的厌恶。影片中唯一真正死去的角色是理智的妻子和看似自私麻木的诗人。他死在白痴兄弟的枪下，但事实证明这一切只是一场令人作呕的闹剧。在愚人和疯子的狂妄笑声中，上帝悄然消失，只剩下满地的苍蝇尸体。这部全心模仿《诗人》的影片主角是德国著名抒情诗人斯蒂芬·安东·格奥尔格（12.07.1868-04.12.1933）。他与勋伯格、海德格尔、里尔克、霍夫曼等文化精英交往密切。文质朴、含蓄、神秘、充满活力、叛逆。纳粹当局对此表示赞赏，但拒绝接受。他还具有强烈的同性恋倾向和个人魅力。可以说，他就是法斯宾德本人的影子……影片主角在家里举行的诗词表演，模仿了格奥尔格当时使他成名的风采，以及老处女“弱者必须服从弱者”的原则。 “无条件坚强”也是人们对格奥尔格精神的一个普遍误解。事实上，直到20世纪90年代初，德国文坛才开始重新关注因与纳粹有联系而入狱的格奥尔格。整个 20 世纪 70 年代，只有一位科学家强调了他的重要性，并将他作为电影中的精神象征。法斯宾德是一位先知。格奥尔格诗选：走进荒园，静静凝视远方的河光，蓝天晴朗，白云透明，灰黄杨随风舞动，晚开的玫瑰已还没有枯萎，去拥抱一切，编织美丽的花环，不要忘记这些美丽的东西，不要忘记紫色藤蔓的枝条，以及秋天田园生活所固有的生机。夜风徐徐，幸福静谧。来吧，抓住它，让它不从你的手中溜走，用锁链锁住叛逆的灵魂，尝试感受幸福留下的伤痕……影片的最后，出现了一段话：“信徒与信徒的区别”非信徒是……”，安东尼 来自阿尔托 曾出演黑白经典的法国剧作家甘斯<拿破仑>和德雷尔<圣女贞德> 此人以“道德残酷的戏剧”理念而闻名，一位相信人们的戏剧大师可以通过适当的戏剧体验来释放，满足，所以剧场必须像瘟疫（社会和个人都存在的一种猛烈的、不可抗拒的危机）或者脓疮一样，流血排脓，使人从死亡边缘重生，所以论证是这样的。这可能适合法斯宾德，他以叛逆的态度而闻名，而且两人都是吸毒者。