机动部队—警例1080P

原来还有这样一部香港警匪片。没有刺激感官的血腥暴力，也没有跌宕起伏的剧情。就连场景、剪辑、镜头、人物、作曲、音乐都反复让你想起以前的同类型电影《PTU》，但你仍然愿意抬起头埋在水里欣赏。它的名字是《机动部队之警例》。值得一提的是，《警例》由银河影业出品，但导演不是杜琪峰，而是罗永昌。杜琪峰的黑帮/警察片大多呈现阴暗、奇冷的风格。从探索人性中的权力斗争，到精神自我不愿面对的“内心恶魔”，他们时常给观众带来或多或少的恐惧（《神探》、《黑社会之以和为贵》），出现在《银河影像》的每一部作品中。 “ 毫无例外。相反，罗永昌的作品风格平实，过渡自然得多，比如《每当变幻时》、《天生一对》等，到了《警例》这次执导，主题明确，叙事微妙。 。这不是一个不可预知的故事和谜团，而是理所当然的事情。单击停止。也许是因为它低调的做法，我觉得它比其他同类型的无聊电影更清新、更优雅。虽然它没有在你脸上抹浓浓胭脂的野心，但它却有把你光着脸炫耀的勇气，尤其是当这种勇气需要在一个不符合严格执法和人性化的机动部队中落实时。道德上，我对此找到了这样的解释：虽然表面上和私下执法标准存在偏差，但制度背后涉及的“权力”也让你无法接近他们，但在关系中人与人之间，可以做得很好，做得很恰当，不要勉强，不要为难。在自己的岗位上尽自己最大的努力就足够了。如果把这里的“你们”换成“机动部队”，我相信这是机动部队在不向现实低头时唯一的最佳选择。作为保卫特区政府的机械化部队，机动部队一方面是打击罪案、消​​除暴力的前线人员。另一方面，它必须遵守各种警察法规，规定繁多。罗永昌只是想查出机动部队里到底是谁在暗中殴打罪犯。该案凸显了警务人员办案面临的困境——进一步不能“仁”，退一步还能“忍”吗？机动部队是按规定由机器控制的，还是充满感情的人？善恶疑虑的“灰色地带”应该用“人治”还是“法治”更恰当地处理？ 《警例》故事背后的意识形态很重，人物之间的紧密关系网络在短短一天内建立起来──高级警员收到一盘录像带，抓获了三名涉嫌幕后黑手的制服警察。莱恩殴打了一名男子。于是，投诉警察科探员对此案展开跟进行动。机动科民警李永森（任图华饰）立即被审查组带入询问。他和另外两名同事故意隐瞒被打的真相，打算私下找到被打的犯人“江安成”来解决问题。与他们同组的民警解霸因经济困难向警方寻求帮助，但未果。还得罪了自己的上司黄警官，被迫失去理智。同为警察的飞堂，因为欠帮派的债，暗中选择保护“大麻程”……这铭文中的一切似乎都有自己的主人，“搜查时三名警察总是跟着投诉部门。” 《侦探揭秘》正在黑暗中前行。推动该剧发展的并不是剧情的多线发展，而是一种平静的悬念和探索人性问题的自我渴望。整部影片讲述的是一群警察的“追踪”与“反追踪”。在这种紧张的气氛中，镜头首先将人物放大成一个无法承受压力、乔装打扮故意杀人的标本。当他得知自己已转为文职，并被上级命令归还枪支时，他在派出所坐下后的第一件事就是反复擦拭自己的枪支。特写镜头捕捉到了人物大汗淋漓、脸色铁青、双手剧烈颤抖、内心深处的样子。痛苦的挣扎让他失去了理智，很快就变成了一头嫉妒的野兽。他拿着枪躲在警察局里，等待机会报复他的上司。没想到，同时又发生了一起“大麻”围捕事件。突然的一枪迫使他重新面对自己还是继续沉迷？罗永昌将焦点设置在命运选择题上，足以考验所有观众的思维。正如后来高级警官发现这三名警官确实殴打了犯人一样，是应该严肃处理，还是直接开除？把小事化为无有？结局给了我们肯定的答案。 《警例》的布局可以更大，节奏可以更快，但我还是很欣赏它对个体人物刻画的微妙关注。