华丽的咏叹1080P

原标题《COMPOSING ARIA》包含在 R2UK DVD 中。部分内容根据⑨区中文字幕进行了整理和修正。感谢8²兄弟提供素材。


制片人：唐·博伊德
我对音乐非常热情，对电影也非常热情。我一直认为，对我来说，每次走进影院，我都发现一部电影最大的成功就是音乐和画面的完美结合。
然后我突然有了一个非常简单的想法。如果我要拍一部电影，它应该与歌剧有关。因为歌剧将强大的音乐与想象力和概念思维结合在一起。它超越了所有可以用语言表达的音乐形象的想象。我把这些想法告诉了当时在米高梅工作的朋友吉姆·默维斯。我告诉他我有一个想法，想做一些与歌剧有关的东西。有点像迪士尼的《幻想曲》，但又不像动画片。我想让电影导演能够将这些歌剧音乐形象化，但我不想简单地再现歌剧场景，而是让音乐激发他们的艺术作品，就像迪士尼的《幻想曲》一样。他问我想导演谁。我说，就是我最欣赏的那些导演。他问我那些人是谁，我一口气说出了二十个名字。他说太好了，如果我们能找到一个我们就会这么做。
我做到了，我邀请的第一个人是费德里科·费里尼。他立即答应了，说这是个好主意并且他很感兴趣。但讽刺的是，他最终没能在影片中展现自己的才华。但他真的很乐意这样做，我们在罗马一起讨论了这个问题。但由于年龄的原因，加上我们要赶戛纳电影节，我们没能让费里尼拍摄他的部分。但一旦你找到了费里尼，那就意味着其他人都会感兴趣。
于是我们又找到了让-吕克·戈达尔。他邀请我去巴黎，我们一起讨论了这个问题。最初的想法是使用5万英镑的资金。在当时来说，这并不是一个很大的投资，但是也是合理的。你可以从哥伦比亚RCA目录中选择任何一首歌剧音乐，并用电影的方式表达出来，导演有完全的自由，不需要向我提交剧本。当我第二次去见戈达尔时，他问我，唐，你想让我做什么？我说你只要拍十分钟一杯水，我就满足了。说到这里，戈达尔可能是我交往过的第二重要的导演了。接下来的问题就是找到我认为合适且了解我们即将开展的工作的董事。
查尔斯·斯特里奇《命运的力量》
唐是一个非常有思想的人，我已经习惯了他的想法。有一天他打电话给我说：我想拍一部与歌剧有关的电影，很多导演都会加入。他提到了这些导演的名字，包括让-吕克·戈达尔和罗伯特·奥尔特曼。他说他不知道事情会如何发展，但他问我是否愿意参与其中，我说愿意。
弗兰克·罗德姆《爱之死》
唐打电话给我，说他有一个项目，他提到了奥特曼和戈达尔。我心里想，能与这些世界著名导演相提并论，我真是受宠若惊。所以我说，我当然愿意加入。其实我也知道他可能没有请奥特曼或者戈达尔，但是他很聪明，能够掌控这一系列的事情。我认为能够让这十位导演聚在一起，让他们每人拍摄电影的一部分，并且预算不是那么大，对唐来说是一个非常伟大的成就。
尼古拉斯·罗伊格《假面舞会》
唐·博伊德总是做出一些令人惊奇的事情，并且总是充满热情。即使你不愿意，当他来找你的时候，你也无法抗拒。当你和他交谈时，你可以看出他对自己想做的事情非常有热情，而且很有影响力。
朱利安·坦普尔《弄臣》
我记得一个头发凌乱的男人——头发过早变白了——戴着大眼镜，表情兴奋。他打电话给我，我们见面了，我非常兴奋——那是在洛杉矶。他提到了我们之前谈过的项目，并问我是否感兴趣。
弗兰克·罗德姆《爱之死》
唐说，我们有RCA的片单，准备拍一部叫《华丽的咏叹》的电影。我们希望你能承担其中的一部分并拍摄任何你想要的东西。
查尔斯·斯特里奇《命运的力量》
一天深夜，唐打电话给我，问我是否知道这部关于歌剧的电影。我说愿意，然后他问我是否愿意加入。我说可以，然后他说明天需要给制片人一份故事梗概。当时我在英国，他也在英国。他问我有没有什么想法，但我当时什么也没想。于是我坐下来思考明天要交什么样的故事。碰巧的是，我上周末参加了我一个侄子的洗礼。奇怪的是，在那次洗礼上，我遇到了一个名叫杰克逊·泰尔的小男孩。我在洗礼时在停车场遇见了他，他大约四岁半。我不太明白是怎么回事，但他却对汽车了如指掌，就像百科全书一样。显然他只有这么高，别想开车了——他的脚根本够不着地。但他谈论汽车时的兴奋之情一直萦绕在我心头。当我坐在那里，试图思考一个故事时，他浮现在脑海中。基于他对汽车的热爱，我很快就写了——时间不多，所以写得很快——一个关于孩子和汽车的故事。因为他太小了，无法开车——太矮了——他需要长大一点，所以他还有两个女孩陪伴他。我把这个故事打印出来交给唐。我说，虽然我们知道你拥有强大的力量，但这真的是你想要的吗？因为我们没有任何参考，不知道别人在做什么，也不知道有没有什么教育意义。他只是说，做你想做的事吧。
制片人：唐·博伊德
关于这部电影的概念，我想谈一件事。当时，音乐视频掀起了一股热潮，MTV（音乐电视）也开始受到关注。这说明导演对流行音乐的形象化以及音乐与图像的结合是成功的。这部电影实际上是古典音乐的视觉化，我试图不让人们认为它只是由几首几乎没有联系的作品组成的一段东西。我希望这是一部能够在一百分钟内说明一切的独立电影。但这个时候最重要的是不要让更多的人加入进来，给电影制作一个喘息的机会，而且我们已经有十五、十六个导演了。所以当我开始不得不选择我想要的十位导演时，事情变得有点尴尬。因为我要向名单上的导演解释为什么他们不能参演这部电影。
我曾与大卫·伯恩短暂合作过，但由于预算和其他原因未能成功。伍迪·艾伦也不能，他已经转投另一部电影了。
而奥森·威尔斯——实际上，就他而言……他去世了——就在他接到关于拍摄这部电影的联系时。他说请把合同寄给我，但我们没有收到他的回复，然后他就去世了。后来，当我回到洛杉矶时，我发现合同的收件人地址实际上是奥逊·威尔斯去世后被送往殡仪馆的地址，合同实际上是寄到那里的。所以他一定是知道自己快要死了，所以才同意将契约寄到这里，这实在是太奇怪了。
关于肯·拉塞尔也很有趣。肯是一位卓有成就的电影大师，他将音乐与视觉完美结合的能力堪称传奇。我什至觉得让他拍这样的东西有点陈词滥调。后来有一天，我接到他的电话，他问我：Don，为什么我没有股份？我说我以为你不想这么做。他说你过来看看，我正在制作安德鲁·劳埃德·韦伯的《歌剧魅影》（注：1986年版音乐剧《歌剧魅影》，Ken执导了这部剧的MV）。我们必须谈谈，因为我决心加入。
肯·拉塞尔《不眠公主》
我想我是他最后来的几个人之一，所以在咏叹调方面我没有太多选择。我想也许普契尼的《图兰朵》是最后的选择。我也非常喜欢那里的音乐，所以我对最终的选择并不后悔。我认为这种音乐有一定的神秘感，这就是为什么我选择了一个垂死之人​​的故事。故事源于一场车祸。受害者出现了某种幻觉，想象了各种各样的事情。她知道自己受伤了，但这些伤对她来说并不是生命危险，而是生命的体现。她身上的所有伤口都变成了她眼睛里的宝石和钻石，所以我们用红宝石之类的东西代替了血，这就是她的感受。整个场景处理得如此精彩，以至于无论受伤在哪里，无论是膝盖、脚、背部还是手腕，甚至是她的脸，在影片的大部分时间里我们只看到钻石和红宝石。直到她恢复意识后，这些才重新以伤口的形式出现在她的身上。
制片人：唐·博伊德
当谈到将他脑海中存在的音乐和图像结合在一起时，肯并没有透露太多他的想法。他给我写了一封信——手写的，两页——向我描述他想做什么。我问他：我们可以怎样帮助你组织呢？他说没关系，我们会找到合适的演员的。对了，拍摄当天我带了一份拍摄计划。
事情就是这样，在拍摄的第一天——在伦敦巴特西的一个小工作室里——他给了我一个计划。上面清楚的写着拍摄的内容和时间，而且写满了细节。看来这三四天有很多事情要做。他说别担心，我们会处理好的，我们知道我们在做什么。四天后，所有材料都发送给了当时的编辑迈克尔·布拉德塞尔 (Michael Bradsell)。然后肯告诉我一切都完成了。我很惊讶：什么，你说完成是什么意思？他说已经做好了，你可以去看看。我联系了布兰森，他告诉我：唐，他确实做到了。我是什么意思？他说：他给了我一个拍摄计划并给了我拍摄。于是我去剪辑室观看了拍摄的部分，这正是肯写给我的两页信中所描述的。拍摄的每个元素都与拍摄计划完全一致——无论是时间还是其他方面。这是电影天才的另一个例子。几个月来，他心里已经对自己想要完成的事情有了一个完整的想法。然后在片场，他要求的电影效果就神奇地显现出来了。剪辑将音乐、节拍、细节、概念完美地结合在一起，令人惊叹。
肯·拉塞尔《不眠公主》
我没有给唐打过几次电话。一旦我决定如何拍摄，他就会确保我拥有所需的所有资源。
查尔斯·斯特里奇《命运的力量》
我感谢《华丽的咏叹》的原因之一是它给了我一次重要的经历。这是一个非常纯粹的过程，只需写下你脑子里的想法，然后拍摄它，无需人工干预。弗兰克·罗德姆《爱之死》
唐确保这部电影是在完全自由的情况下完成的。他唯一的参与就是鼓励我们勇敢无畏，毫无保留地做我们想做的事。他偶尔会来看望我们，但他只会说：去做吧，如果有什么需要我帮忙的，尽管问。这种感觉实在是太棒了。
查尔斯·斯特里奇《命运的力量》
唐的参与与其他制片人没有什么不同——激励导演并为电影的制作提供支持。但当被问到：我可以多花点钱吗？他不会说不，但是……他对任何问题的回答都是肯定的。
朱利安·坦普尔《弄臣》
这对导演来说很重要，就像氧气一样，没有氧气就根本不可能进行导演。没有自由，你就无法制作出一部有特色的电影。当然，当你做了愚蠢的事情或做出自杀这样的愚蠢决定时，你也需要别人告诉你，并听取别人的建议。但如果你没有自由探索电影的方向，那么你就不是真正的导演。
制片人：唐·博伊德
有趣的是，几乎每个人都希望我参与其中，因为这太不寻常了。当你给人们完全的自由时，他们会惊慌失措并想：如果有人参与进来会更好。我认为他们真的希望我以一种神秘的方式与他们合作，不说太多，而是对所说的做出回应。有点像一个共鸣板什么的，对他们正在做的事情有信心。
尼古拉斯·罗伊格《假面舞会》
也许这是他给你自由并让你相信你有自己的想法的方式，但要按照他的方式思考。
制片人：唐·博伊德
幸运的是，我有很多时间思考如何去做。最让我感兴趣的是这些大牌导演是多么愿意和我合作。就像让-吕克·戈达尔的例子一样，他是一个不寻常的人，他不希望别人干涉他正在做的事情，他愿意让我参与其中。这给我带来了巨大的快乐。
戈达尔这其中有两个重要因素。首先，他原本想在巴黎罗丹博物馆内拍摄。他问我对两个裸体女孩在毫无特色的雕像中徘徊的想法有何看法。我说：你知道，戈达尔先生——我总是叫他戈达尔先生，他也总是叫我博伊德先生。我说：坦率地说，这确实与歌剧以及您选择的 17 世纪歌剧音乐有相当明显的联系。我宁愿使用更现代的东西，一些我周围随时可以看到的东西。他问我：你什么意思？我说：你可以把一个无生命的物体放在健身房里。他立刻明白了，道：“这不寻常，我一直在研究健身房。”这可能是艺术的侥幸，但最终他清楚地知道自己想要实现什么。无论如何，他开始拍摄几天，然后我接到了他助理的电话。他说：戈达尔想在巴黎见到你。我问他发生了什么事，并与他简短地聊了几句。他说博伊德先生，有一个大问题。当我问你什么意思时，他毫不犹豫地告诉我女孩子太害羞了。他说这行不通，我必须重新拍摄。我说：戈达尔先生，我不太可能买得起。我说花了很多钱才走到这一步。他说：不，不，你误会了，博伊德先生，我自己付钱的。我当时在想，他真正想做的就是退出这个项目。我问他：什么时候重拍？他说：你放心，我会安排时间的。然后他居然自己花钱重新拍了所有的场景。
后来他消失了一段时间，然后又找到我，说：你能来我在拉吉瓦（？）的住所看看我拿的东西吗？他的作品完全让我震惊，这正是我对戈达尔的期望。它闪烁着智慧和才华，具有强烈的视觉效果，并以如此非凡的方式与音乐相结合，令人惊叹不已。我转向他说：戈达尔先生，这真是太棒了，正是我所希望的。而这位20世纪的电影天才，最有影响力的导演，影响了很多人拍摄电影的方式，他竟然流下了眼泪，拥抱了我。然后他说：博伊德先生，你不知道这对我有多重要，我们去吃午饭吧。
弗兰克·罗德姆《爱之死》
我想我真的不知道其他导演在做什么，但这并没有困扰我。当时我只是想，这是一群优秀的人，我一定要尽自己最大的努力，做到最好。如果我的名字要与肯·拉塞尔、尼古拉斯·罗伊格、奥特曼、戈达尔、贾曼和朱利安·坦普尔等人齐名，我必须确保我能做到。
查尔斯·斯特里奇《命运的力量》
我们不知道我们在拍摄什么——这是肯定的。因为当我想到它与歌剧有关时，所有的布景和服装……我真的不知道发生了什么。所以我认为他没有告诉我的是，这实际上阻止了这部电影成为……可能只是一部机械模仿品，尽管制作它的人非常出色；或者某种纯粹的喜剧。 。
制片人：唐·博伊德
说起德里克·贾曼，他的三分钟是如此美丽，以至于他花了几个月的时间来拍摄。因为他跟随蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）和剧中演员斯宾塞·雷（Spencer Wray）度假，骑马，甚至乘船。然后他们不得不在伦敦西部的一家剧院拍摄。这位年迈女演员对过去的回忆是德里克作品的中心主题。
弗兰克·罗德姆《爱之死》
我不会说我是一个超级歌剧迷，只是一个歌剧爱好者。有趣的是我宁愿听歌剧也不愿看现场。有时我仍然无法忍受舞台上的歌剧，无法忍受一个大女人扮演朱丽叶这样的角色。众所周知，一部歌剧要想唱好，歌手的体重至少要四百斤，但同时也必须扮演这些浪漫的角色。我想我对此有一些心理抵触，忍不住笑了。歌剧感觉很华丽，拉斯维加斯也是如此。当我在拉斯维加斯的时候，那里到处都是霓虹灯。我想如果我选择了拉斯维加斯，我会喜欢以不同的方式拍摄它。我以每秒 28 帧和 36 帧的速度拍摄，因此影片中的所有内容都显得比正常情况稍慢，因此看起来也有点梦幻。
三个戴面纱的女士过马路的镜头应该是 32 或 36 帧。看起来它们正在滑过，我认为这很漂亮。那些闪烁的灯光让这里看起来就像一座冰宫，正是这种辉煌的感觉吸引了我来到拉斯维加斯。当然，那个地方和歌剧本身发生的地方之间存在着强烈的对比。我希望能够表明这种音乐、这种想法可以在一个完全不同的当代场所得以体现。选择这首咏叹调——你必须选择一首适合电影基调的咏叹调。许多歌剧都是闹剧，所有悲剧都与性和死亡有关。我之所以对《特里斯坦与伊索尔德》（注：《爱之死》节选来源）如此感兴趣，是因为这个故事充满了激情，而激情可以被视为某种黑暗元素。爱是一回事，但激情是另一回事。激情是危险的，总是被禁止的，总是表现出阴暗的一面。如果你转向激情，你就会失去理智，失去理智就会给自己带来灾难。激情带来危险，危险带来死亡。所以在我的故事中，尽管我提出了一个更现代的想法，但我希望捕捉到原歌剧的激情。
制片人：唐·博伊德
至于鲍勃·奥特曼（鲍勃是罗伯特的昵称），他执导过歌剧，也执导过歌剧电影。他需要将 150 名演员带到巴黎一座名为 Theatre le Ranelagh 的著名 18 世纪剧院。他告诉我他选择的音乐片段，但没有告诉我他将如何拍摄它们。他告诉我要拍四天，但三天零七个小时，他一个镜头都没拍。他所做的只是把所有演员带进礼堂，把他们打扮得像从修道院里释放出来的人一样。因为他拍一部叫《里奥》的歌剧时，就用了这个造型。当他让演员们看向舞台时，他发现他们的表演比上面的角色更有趣。所以他想重现这种观众比舞台上的演员更有趣的情况。演员们的妆容都符合十八世纪歌剧观众的要求。三天过去了，第四天什么也没拍到，但摄影师已经做好了一切准备。我战战兢兢地想：这一定是一场灾难，至少需要几周的时间才能拍摄。但奇迹发生了——鲍勃创造了这个奇迹，因为他确切地知道自己想要实现什么。
他下午四点左右开始拍摄——最后一天下午四点。我认为他连续拍摄了七个镜头，他意识到礼堂的半圆让他有机会从礼堂的一部分的固定镜头开始，然后切换到远景，然后推动相机使用不同的尺寸帧镜头。另一群观众——他们正在排练，摄像机捕捉到了他们。随着镜头不断移动，他可以捕捉到不同尺度的不同观众的表演。随后，他将摄像机沿着观众席180度移动，伴随着音乐，向观众展示了听歌剧的体验。第一个镜头拍完后，他重新安排了一些表演，让一些演员在十分钟内的不同时间进行不同的表演。
然后他立即拍摄了第二个序列，但这一次摄影师改变了画面尺寸，改变了摄像机角度和镜头长度，然后沿着礼堂进行了180度拍摄。等他连拍七次的时候，已经有大概两三百组细节镜头了。这充分展现了一个自信的导演如何在有限的时间内，以最经济的方式，最大化地创造机会。
尼古拉斯·罗伊格《假面舞会》
当时我想用威尔第的某首音乐，但现在我不记得为什么了。我心里一直有一个想法，威尔第的音乐总是保持在高不可攀的水平，而且很受欢迎，至少对我来说是这样。
制片人：唐·博伊德
他（尼古拉斯·罗伊格）说，他脑子里有一个关于一位非常年轻的阿尔巴尼亚国王遭到一群刺客袭击的故事。但他并没有简单地“打斗”，而是掏出了枪开始反击，尼克觉得这很有趣。
尼古拉斯·罗伊格《假面舞会》
这是一位欧洲国家的国家元首，人们可能还对这样的刺杀记忆犹新。一场刺杀，一切都化为乌有，但我一直以为这是故事的完美结局。它也忠实于原著对国王刺杀的描述，但也有浪漫的一面，因为事件发生在维也纳，与歌剧中的故事发生地是同一个地方。据说他是来维也纳看望爱人的，所以整个故事情节还是相当忠实于原著故事的。
制片人：唐·博伊德
那时他已经和特蕾莎·拉塞尔结婚了，他们是很好的伴侣，而且总是很有趣。我们在漫长的夜晚里一直玩到早上六点。我们喝了很多伏特加和其他东西，比如雪利酒。
我想到了一个疯狂的想法，如果我能让特蕾莎扮演佐格国王，那肯定会让这个角色更加迷人。我其实有点醉了才提出这个建议，但尼克说，唐，你说得一中要害。他做到了。
尼古拉斯·罗伊格《假面舞会》
也许这有点理所当然，但这确实令人兴奋。因为就像歌剧中的场景一样，极其华丽，而且歌手的声音也美妙，所以里面的人物显得异常美丽。邓丽君确实是一个漂亮的女演员，但是扮演男人就有点角色反转了。
朱利安·坦普尔《弄臣》
当时我住在洛杉矶，忘记了为什么坐公共汽车去圣萨尼亚（？），然后直接走路去旧金山。在路上，我非常想小便。当时不是我。