倒霉HD中字

在电影学者达纳·伊奥达诺瓦看来，蒙克与同胞安杰伊·瓦伊达和匈牙利伊凡斯特·萨博非常相似，两人都擅长塑造历史上“不合时宜”的小人物。作为“波兰学派”的代表人物，有人将瓦伊达的《下水道》和《灰烬与钻石》视为具有浪漫表现主义倾向的杰作，而蒙克的《英雄》和《不幸》则恰恰说明了对“理性主义”的反思。在他的第一部长片《铁轨上的人》中，蒙克对古典音乐的运用非常克制。在《英雄》中，古典音乐被巧妙地运用在叙事结构中。经过《英雄》的尝试，《倒霉》中音乐的运用变得更加有趣。这部 1960 年的电影是蒙克的第三部故事片，改编自剧作家杰齐尔·斯蒂芬·姚 (Jezil Stephen Yao) 的小说《扬·皮兹齐克的六世人生》。斯塔温斯基是波兰导演学院最喜爱的编剧，他与波兰导演学院合作了50多部电影。 《铁轨上的人》和《英雄》也是他写的。与《铁轨上的人》一样，《霉运》采用了回顾性的叙事方式。主角皮兹齐克向狱警求情作为影片的开场和结尾，穿插着皮兹齐克从1920年代到解放后的“运气不好”。生活。正如小说的标题所示，皮兹齐克讲述了他从童年到成年一生中的六段不幸经历。第一个镜头从童年开始，蒙克将影片变成了一种俏皮的卓别林式无声电影效果。采用降级的拍摄手法和活泼的音乐，画面中的人物快速移动，就像一场滑稽的木偶戏。从电影中我们可以看到皮兹齐克不幸的童年。他的裁缝父亲对他非常粗鲁，动不动就用剪刀威胁他。他的同学不喜欢他，喜欢欺负他。由于他会吹小号，他受到乐队老师的重视。他的同学还故意陷害他，让他在重要的乐队练习中难堪。这一切都影响了皮兹齐克成为一个容易紧张、神经质、渴望融入群体的人物。在第二个故事中，蒙克用堪称波兰电影史上最“投机取巧”的一幕来解释皮兹齐克一生的悲惨命运：他一直想加入某个群体来获得认可，但他靠的不是信仰，而是按照当局要求的潜意识选择；他对爱情和金钱的狂热渴望也暴露了他的小资产阶级立场。在这样一个狂热的时代里，这确实是一个悲惨的人物。蒙克首先谈到了皮兹齐克的“犹太”鼻子，这导致皮兹齐克在大学里多次被误认为是犹太人，没有女孩愿意和他约会。于是他开始讨厌自己的外表，认为外表才是最重要的。他没有想到弱点在于“犹太人”。后来，他差点和自己指导的女学生第一次约会，可惜碰上了20世纪30年代末波兰的一场街头政治集会，被拉进了队列。于是，整部电影中出现了一个直接反映皮兹齐克政治炒作立场的场景。他的政治阵营双方都不想得罪，同时喊出亲政府和反政府的口号。皮兹齐克对当前局势的无能判断和摇摆不定的立场继续困扰着他。二战期间，他因拥有令人羡慕的外表而渴望军装，因此决定参战。仅仅为了试穿军官制服，皮兹齐克就以波兰军官的身份被德国军队抓获。讽刺的是，他发现说实话很尴尬，于是他开始在其他被俘的波兰军官面前吹嘘自己的战争经历，结果却被抓了个正着。波兰军官怀疑他是德军派来的间谍，对他怀恨在心。此时，他不明白自己的战时立场，于是借用了自己在德军服役的身份，方便自己获释。同样没有政治信仰的混乱局面，让他错失了第二次恋爱的机会。战后，皮兹齐克进入职场，担任律师和政府报告员。第一次是因为被人利用，警方误认为皮兹齐克是为外国革命组织工作的地下党；成为政府公务员后，皮兹齐克变得过分阿谀奉承，甚至学会了汇报、与其他官僚机构打架等等。讽刺的是，当他融入新政府的官僚机构时，却因为过分的行为而受到同事和上级的怀疑。阿谀奉承，厄运又降临到他身上。再次入狱，皮兹齐克觉得监狱是最适合他的地方，并且会不惜一切代价留在监狱里。皮兹齐克的谨慎反映了波兰政局的动荡，而民众在这种政局中也处于紧张和恐慌的状态。皮兹齐克缺乏政治参与，就是对“反英雄”的最好诠释。他向往的是幸福的生活，而剥夺他幸福的是政治时局，这是有时代感的。食人怪物。他是一个没有职位的“傻瓜”，经历也很可怜。 《皮兹齐克》的主演博古米尔·科别拉是一位犹太演员，蒙克本人也有犹太血统。这部电影也真实地反映了波兰严重的反犹太主义倾向。对犹太人身份的恐惧使得这个军人般的人物在某些方面与蒙克的处境非常相似。第二次世界大战期间，蒙克本人因担心自己的犹太血统而隐姓埋名。与此同时，他也出现了思想危机。反法西斯运动成功后，大多数波兰人对斯大林主义和社会主义感到失望。蒙克曾自称是左翼政治人物。战争期间和战后，他是毕苏斯基领导的波兰社会党（PPS，一个具有右翼政治立场的波兰资产阶级民族主义政党）的积极分子；后来他加入了斯大林1952年成立的波兰联合工人党，被判定有“右翼政治倾向”，是“不合格党员”，被开除出党。蒙克通过描绘皮兹齐克的悲惨一生，用讽刺和自嘲的语气质疑社会和历史对小人物的无情镇压。与瓦伊达的浪漫主义不同，这是蒙克对社会历史的反思。这部诞生于战后波兰的搞笑悲喜剧被认为是一部优秀的喜剧（20世纪60年代，波兰银幕喜剧被捷克导演米洛斯·福尔曼的光芒所掩盖），在波兰电影史上占有独特的地位。极其重要的地位。不幸的是，这位悲喜剧大师第二年就因车祸去世，只留下了一部半成品。 （最初发表于《看电影》杂志，2017年5月）