晨曦将至1080P

要说戛纳的“亲生女儿”，非日本导演河濑直美莫属。在她的处女作《萌之朱雀》获得戛纳金摄影机奖之后，她之后的几乎每部作品都轻松入围竞赛单元。尽管去年戛纳电影节因疫情未能如期举办，但河濑直美的新片依然出现在官方评选名单中，再次验证了她戛纳嫡系的身份。熟悉她的粉丝都知道，她的作品一直都是作者电影。故事都以她的家乡奈良为背景，主题也很私人。它们通常围绕家庭、传统民俗、生老病死等话题，同时运用对自然的描绘。画面营造出一种神秘、抽象的氛围。很少能看到她脱离奈良出身和个人创作方向的冒险，所以当我看到她的新作品《晨曦将至》时，我不禁感到惊讶。这个社会新闻题材的作品让我觉得她突然改变了创作路线，转而走贾樟柯阵营，走批判现实主义路线。
事实上，没有。在这部新片中，河濑直美有很多一如既往的风格标签：逆光、手持摄影、自然空拍等等。这些过于新鲜新鲜的标签被不少影迷诟病，尤其是逆光的误用镜头，让人觉得她的作品肤浅、做作。然而，在本片中，这些视听标签不再是过度自恋的展示，而是连接和呼应前后剧情的有效手段。



这部电影最精彩的地方在于她在叙事构建上的思考，这在她以往的作品中是很少见的。复杂的叙事结构和现实的主题聚焦一点也不弱。剧本利用孩子的性格，巧妙地将亲生母亲和养母联系起来。多重倒叙的处理与循环的叙事结构相得益彰。海报上的场景刻意制造悬念，让观众误以为后半段是类型突变，但最终又回到了社会问题的焦点。
虽然这个孩子成长在一个没有血缘关系的家庭，但影片的焦点并没有落在是枝裕和《如父如子》的亲情上。河濑直美一直关注女性的母性本能及其社会困境。一种是缺乏生育能力的家庭，一种是无法抚养亲生孩子的家庭。两个家庭的交集落在了女人身上。渴望成为母亲的原始本性将两个女人的命运紧密相连。通过描述两个人的不同经历，日本当前的各种社会问题逐渐显露出来：收养、代孕、未成年怀孕、未成年人缺乏性教育等等，其内在症结都指向女性地位的不平等。



收养家庭的妻子必须放弃全职工作，代孕妈妈的年轻女孩被物化成为商品，刚刚开始恋爱的女学生因意外怀孕而辍学，女孩产后被家人抛弃，早早步入社会，遭遇同龄人的算计……故事以戏剧性的情节展开。故事不断推进，时不时让人思考日本女性被排斥和忽视的家庭和社会原因。大胆的叙事结构和不断增加的戏剧冲突在河濑直美以往的作品中极为罕见。看得出来，她有意突破过于文学化的基调，在融入更多现实关切的叙事文本中找到最贴切的个人风格。表达角度。